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幕。

在電影的配樂上，李桉想做成西方歌劇的樣式。

其中有兩大主題，一個是江南的婉約，一個是塞外的奔放。

東方的主題用西方的大提琴演奏，聽起來別有一番味道。

還有一些其他的嘗試，比如在打鬥中用京劇的鑼鼓點子來配合，這是傳統藝術。

在表現感性神秘的地方用來自少數民族的巴烏，帶有一種野性和原始的韻味。

這部影片的配樂融合了東西方音樂的特點，讓李桉頗為滿意。

林子軒把《臥虎藏龍》的後期製作交由李桉全權負責。

這是當初和李桉講好的條件，寫進了合同裡，也是李桉願意和林子軒合作的原因之一。

如果這部影片有好萊塢的投資，那麼抱歉，李桉不可能拿到影片的最終剪輯權，甚至在拍片的過程中會處處受到限制。

拍一部分素材就要交由美國的電影公司審查，電影公司不滿意只能重拍。

這是好萊塢電影公司的做事風格，導演只是一個執行者。

在好萊塢，只有極少數大導演才有自己影片的最終剪輯權，絕大部分導演只能參與剪輯，不能做出最終的決定。

好萊塢有個職務叫做後期導演，這是相對於拍攝影片的導演而言的。

或者說，導演把電影拍完就可以走了，接下來交給後期導演來完成。

前期導演的拍攝完全從劇本出發，後期導演則需要考慮剪輯、畫面、音樂等多種因素，他要直接面對市場，考慮觀眾。

分工非常的細緻和專業。

好萊塢這麼做有自己的道理，導演或許擅長拍片子，卻不一定了解市場和觀眾的需求。

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