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被這個時代拋下的不只是在監獄裡的陶蘭，還有在監獄外的父母。

陶蘭的回家打破了家裡脆弱的平衡，三人處在矛盾和尷尬之中，不知道如何相處。

女警察的出現化解了這種尷尬，為了感謝女警察送陶蘭回家，做母親的張羅著晚飯，維持著這個家庭的正常運轉。

似乎只有忙碌起來才能讓生活繼續向前，不至於停滯。

這一段在封閉空間裡的戲份，最為考驗演員的演技，陶蘭和父母三人之間的狀態，既緊張又微妙，有很大的發揮空間。

徐靜蕾扮演的女警察作為局外人，起到調解和潤滑的作用。

這是整部戲的關鍵，拍好了才能感染觀眾，否則就是一部失敗之作。

林曉玲依舊採取冷靜客觀的拍攝方式，就像是站在一旁看著這個家庭正在發生的事情，不帶有任何的主觀色彩，不參與進去。

攝影機只起到記錄的作用，冷冰冰的鏡頭對映出現實的生活。

馮小剛在一旁看著，能感覺到這和他的拍攝方式不同，他喜歡把嬉笑怒罵，個人感情加入到影片中，真正的沉浸進去，他的影片導演的參與度很高。

張藝謀的文藝片同樣不會這麼拍，在第五代導演中，張藝謀是個追求浪漫和激情的人，不會那麼的寫實，還是會有些戲劇性的東西。

林曉玲的這種拍攝方式是第六代導演慣常使用的手法，直面生活，冷靜旁觀。

如果是馮小剛來拍這段戲，他會安排一些巧合化解這個家庭的矛盾。

比如繼父發現當初冤枉了陶蘭，那五塊錢不是陶蘭偷拿的，而是他自己的女兒偷拿的，從而讓繼父心懷愧疚，原諒了陶蘭。

如果是張藝謀，他會透過房間裡裝飾的顏色襯託各人的內心，他的攝影機不是旁觀，而是要拍出演員的內心世界。

在林曉玲的這個故事裡，陶蘭最終跪在繼父面前，承認是自己偷拿了那五塊錢。

為了讓繼父放下過去的包袱，解開心結，她願意替於小琴保守這個秘密。

經過十七年的監獄生活，誰拿的那五塊錢已經不重要了，重要的是這個家庭需要重新開始生活，他們以後還有很長的路要走。

第四百四十章 簡單的力量

馮小剛把自己設想的結局和林曉玲的結局相比較，發現林曉玲的結局包含的意義更深。

利用一系列的巧合化解家庭矛盾，固然增加了影片的戲劇性，給觀眾一個相對輕鬆的結局，但在塑造人物上無疑是失敗的，太過流於表面。

馮小剛的影片總會在結尾處給觀眾一碗心靈雞湯，迎合觀眾的情感需求。

這是他的電影能取得票房成功的原因之一，他知道觀眾想看的是什麼。

至於這個結局是不是符合生活，倒不是那麼重要，他擅長的是諷刺和幽默，避免出現較為沉重的戲份，這是向市場妥協的結果。

在《回家》這部影片中，隨著於小琴的突然死亡，沒有人能證明陶蘭沒拿那五塊錢。

十七年前，為了證明自己的清白，陶蘭失手打死了於小琴，十七年後，如果陶蘭依舊執著於證明自己的清白，那她和十七年前沒什麼兩樣。

經過十七年的牢獄生活，陶蘭不再是那個衝動的小姑娘。

誰拿了那五塊錢，這個事情重要也不重要，對於陶蘭的繼父來說，這是他的心結。

如果沒辦法化解這個心結，那這個家庭將永遠處在矛盾和痛苦之中，最終分崩離析。

於小琴已經死了，就因為偷拿了五塊錢，她值得麼？

有時候，活著的人需要背負更大的責任，繼續爭論誰拿的五塊錢對坐了十七年牢的陶蘭來說意義不大，她打死了於小琴，就要把這份責任背負起來。