第4部分(第4/4頁)

邵飄萍先生被北洋政府以“宣揚赤化”等罪名殺害了。馬連良痛失良師益友，大為悲傷。邵夫人湯修慧也潛避他鄉，以免株連，因此無人為邵收屍。當馬連良返京後聞知“誰來收屍，誰就有革命黨嫌疑”時，不顧親朋好友們的阻攔，毅然前往法場。他說：“誰都知道我是唱戲的，與政治無涉！我要讓邵先生入土為安。”當他見到邵飄萍右眼下之飲彈創痕時，再也無法控制自己的情緒，面對遺骸失聲痛哭，他第一次感到政治是如此的無情與冷酷。邵的文人朋友知道馬連良為邵收屍的事後，不由得對這位青年伶人肅然起敬。

txt小說上傳分享

第二章　獨樹一幟（6）

1927年由陳春齡組班“春福社”，約馬連良做挑班的頭牌老生，真正步入了“一線明星”的行列。從“富連成”畢業到今天，馬連良艱辛跋涉了整整十年。所謂“挑班”，就是頭牌唱大軸戲的主演。但不一定是班社的老闆，馬連良與其他搭班的一樣，照樣拿戲份，班社的盈虧與他無關。“春福社”的老闆是陳春齡先生。老闆對挑班者的建議多數採納，以利演出的效果。由於“話語權”的增加，終於使他對京劇改革的抱負得以施展。

首先，重金禮聘老伶工王長林、錢金福二位為其配演。這二位老先生都曾傍過譚鑫培和餘叔巖，對“譚派”真諦深諳其道。馬連良透過向這二位老先生的請益，對傳統劇目《定軍山》、《盜宗卷》、《問樵鬧府》、《打棍出箱》等劇目的演藝均達到了精益求精、更上層樓的水準。

另外，馬連良對當時所流行的劇目做了一番深入的研究。“京派”伶人喜唱摺子戲，都是以前傳統本戲的精華部分，文人雅士多喜觀看。然而劇情無頭無尾，平民百姓不知所云。“海派”伶人多演連臺本戲，以新奇冗長，一天一本，無盡無休為招徠，藝術上不免流於低俗。此時，馬連良的業師蔡榮桂已離開“富社”，他對馬說：“連良，我終於看到你挑班的日子了，我要把我這一肚子戲都給你排了！”馬連良大喜，約請蔡先生作為班中的抱本子管事，即專門負責劇本及說戲。在蔡榮桂的幫助之下，他開始編演一些帶有“全部”名稱的本戲，如《全部武鄉侯》、《全部秦瓊發配》、《全部火牛陣》、《全部範仲禹》、《全部寶蓮燈》和《全部清風亭》等等。這些作品都是在精華的摺子戲基礎上，增益首尾，合理連線，並一天一次性演完的“本戲”。使觀眾既瞭解到了一個完整的故事，又欣賞到了劇中的精華，從而吸引了大量的、各階層的、不同品位的觀眾群體。

此時大清王朝早已滅亡多年，藝人失去了皇家的賞賜。民國首都的南遷，政要們的大量堂會也隨之減少。藝人要想掙錢發達，只有靠互相在營業戲中的競爭。馬連良此時上演大量新編“本戲”，既提高了戲院的上座率，增加了收入，又形成了自己的演藝特色，可謂一舉三得。對於自己所會的譚派戲目，根據自身的嗓音條件，選擇上演唱、念、做結合的劇目。而像《寧武關》、《戰太平》、《洗浮山》等譚餘經典，則主動規避餘叔巖之鋒藝，不與其正面對憾。這也正是他有自知之明、聰明過人之處。於是上演與之形象、內容類似的《廣泰莊》、《夜打登州》等戲，同時也能收到觀眾滿意的效果。說明馬連良除了是個藝術家外，還頗有商業運作上的經營、策劃之才。“本戲”成了馬連良演藝的特色之一，不但順應了時代的要求，又使京劇藝術在劇目上得到豐富和完善。

由於馬連良在戲中所塑造的人物多為智慧、聰穎的形