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相較於布萊特拉特納，吳宇森這個名字在這個暑期檔更加熠熠生輝。好萊塢素來是一個非常排外的地方，白人導演還好，但是其他有色人種導演（尤其還是其他國籍的）想在好萊塢出頭幾乎是非常困難的事情。就算偶爾有那麼幾個外國的少數族裔導演在好萊塢安頓下來，能過執導的電影一般也是各大電影公司的中小成本電影，哪裡像吳宇森能夠執導大電影公司的暑期強檔？而且最讓其他族裔，尤其是亞裔導演羨慕的是，吳宇森執導的暑期檔電影已經成了系列，這就意味著只要他不自己出問題，他將長期成為好萊塢的一線大導演。

而且連好萊塢本土導演都嫉妒的是，吳宇森名下居然有三套系列電影，“碟中諜系列”、“諜影重重系列”和“加勒比海盜系列”。“碟中諜系列”被譽為是唯一能和“oo7系列”對抗的間諜電影；而“諜影重重系列”則被譽為是開創新興間諜電影的里程碑；至於“加勒比海盜系列”更是被封為好萊塢魔幻電影的雙璧之一。

現在的吳宇森不僅是大中華地區的驕傲，甚至已經成了整個亞裔族群的驕傲。他的事蹟成了亞洲新一代導演的激勵，他的拍攝手法和導演藝術進入了日本和印度電影學院的教科書，連一向對港臺電影愛恨交加的韓國電影圈也不得不放下成見，認為“吳先生是值得每一個韓國導演尊敬的導演大師”。

而今年的暑期檔尤其讓亞洲市場激動，吳宇森居然有兩部電影上映，而且是他導演筒下最賣座的兩大系列。儘管有娛樂媒體打出了“特工vs船長”的標題，但大部分的亞洲影迷還是希望這兩部電影別互相干擾到票房是最好的。儘管如此，亞洲各主要的電影進口公司已經非常快速地聯絡了負責發行銀河電影海外市場的謝爾曼國際娛樂公司，開始就電影進入亞洲市場展開了談判。

當然，傑德最希望這兩部電影可以一刀不剪地同步在內地上映。但是某個部門的強勢還是讓傑德有些擔心，好在負責內地市場的公關公司帶來不錯的好訊息，《碟中諜3》雖然很多暴力鏡頭，但因為和內地無關，所以稍微剪幾個無傷大雅的鏡頭就可以過關；而《加勒比海盜2》的題材也不犯忌，幾乎可以一刀不剪地過關。

雖然謝爾曼娛樂集團內部已經為暑期檔做好了準備，但是導演吳宇森卻無比擔心。在好萊塢呆久了，他才知道好萊塢的殘酷在哪裡。一個導演有沒有戲開，就是看你最近三年的票房。你總票房或單館票房總要有一項讓製片公司滿意，否則你就算是斯皮爾伯格也不見得有片拍。而且大製片公司的機制非常呆板，當然這種呆板也保證了大製片公司幾乎沒有任何風險。

比如大製片公司的劇本稽核，在謝爾曼娛樂集團內部，有一個專門的副總裁負責領導一個部門，就是負責稽核劇本。只有他稽核透過的劇本才會交到那些負責具體制片公司的副總裁手裡，這些副總裁只能接受拒絕這些劇本，他們沒有權利繞開那位副總裁去單獨接劇本。而且吳宇森自己也瞧過好萊塢的“正規化劇本”，說來有趣，好萊塢這種規範劇本一頁剛好可以讓導演拍攝一分鐘，於是謝爾曼娛樂集團的初級劇本稽核有三關被導演們戲稱為“數數”。

第一位負責數劇本頁數，好萊塢的標準電影長度是9o分鐘到12o分鐘，因此劇本的頁數必須是1oo到13o頁，多於或少於這個頁數的劇本在第一輪就被刷掉了；第二位從第一位那裡接過劇本之後就開始數“事件”，好萊塢的規矩是一段戲裡，從低谷到高。潮，或從高。潮到低谷都算一個事件，如果你劇本里的事件少於6o或多於9o的話，那劇本�