第16章 由來(第4/5頁)

且令人深思的現象——男人們似乎熱衷於做兩件截然相反的事情。其一便是逼良為娼，將那些原本純潔善良、品性端莊的女子推向墮落的深淵；其二則是勸小姐從良，試圖讓那些沉淪於風塵之中的女子改過自新，重新迴歸正道。

而那霓虹閃爍的繁華都市深處，雖並非如大自然中山花爛漫般充滿生機與純淨，但那燦爛的霓虹燈和絢爛奪目的燈火卻也自成一番別樣的景緻。然而，當我們把目光投向中國人所撰寫的小說時，就會發現其中存在著一種根深蒂固的封建觀念。這種觀念在人物設定和情感線發展方面體現得尤為明顯。

在眾多小說作品中，對於出身不好的男性角色，他們往往被賦予了次要的地位，要麼成為男二號，要麼只是個不起眼的男配角。彷彿這些人的命運早已註定，無法與女主角譜寫一段美滿的愛情佳話。中國人寫小說的時候，總是過分強調門當戶對這一傳統理念，似乎只有身世顯赫、血統純正並且身材高大、容貌英俊的男子才有資格成為男主角，去擁抱那位美麗動人的女主角。

於是乎，可憐的男二號們總是要承受各種委屈和不公。或許是由於他們卑微的出身，使得他們在愛情的角逐中先天不足；又或許是因為自身能力有限，難以與男主角相抗衡。總之，他們在故事中的存在彷彿就是為了襯托主角的光芒萬丈，最終只能黯然神傷地退出這場感情的舞臺。如此這般的情節設定，不禁讓人感嘆中國人寫小說時似乎始終未能掙脫幾千年封建思想的束縛，依然在故紙堆中徘徊不前。總而言之，如果一個角色並非處於最為卓越出眾的地位，那麼他便難以與女主角相配搭。至於那些試圖逆襲上位的男二號，則幾乎不存在成功的可能。男主角往往生來就具有描紅般出類拔萃、身世顯赫的優勢條件，如此這般才能與女主角相得益彰。相比起那封建禮教所設定的諸多繁文縟節、條條框框，這看似有所不同，實則本質未變，不過是新瓶裝舊酒罷了。

我們實在難以計數究竟有多少經過稽核得以播出的電視劇向觀眾們灌輸著所謂的“心靈雞湯”。然而，這些專門面向普通百姓製作的藝術作品，儘管其內容和情境或許存在差異，但從整體來看，它們所遵循的主流審美標準卻宛如那一鍋陳舊的老湯。其中的主要成分——老藥渣依舊是十多年前所採用的結構模式，歷經數十年歲月洗禮，仍舊保持著一成不變的狀態。無論是故事的敘述方式，還是情節的發展走向，亦或是人物形象的塑造手法，都未曾發生實質性的改變，依然沿用著往昔的配方，維持著當年的味道。始終都是那樣一種固定不變的規格框架，令人不禁心生疑惑：為何在當今這個日新月異的時代背景下，就無法湧現出更多富有創新性的文藝表現形式呢？

成年之後，生活彷彿變成了一場永無止境的冒險，而我則像是一個勇往直前卻總是碰壁的冒險家。每一天，每一刻，我都在與各種困難和挫折正面交鋒，那些曾經看似堅不可摧的南牆，如今已成為我人生道路上再熟悉不過的障礙物。

仔細回想起來，我所撞過的南牆數量之多，甚至超過了我從小到大讀過的書籍總和。然而，這其中又有多少南牆，是我明明知道無法撞倒，卻仍然固執地自己砌起來，然後一次又一次地繼續去撞擊呢？或許正是因為那份倔強和執著，才讓我在無數次的失敗後依然不肯放棄，將撞南牆這件事情逐漸演變成了一種難以戒除的習慣。

就如同影視劇中對於燈光的巧妙運用一般，那一道道明亮或昏暗的光線，恰到好處地展現出了不同年代的獨特氛圍以及歲月流逝留下的深深痕跡。當這些畫面呈現在眼前時，我們彷彿能夠穿越時空，親身感受到那個特定時代的氣息和情感。特別是在那些被鍍上一層金色光芒的回憶場景中，光與影相互交織，形成了一種柔和而溫暖的色調，宛如一幅精美的畫卷，將那段美好的金色時光栩栩如生