第二百一十五章 記者與畫家（十七）(第2/3頁)

便在人煙稀少的廢棄農家樂中，也依舊會有被人發現的風險。

而這間地窖，無疑是最完美的場合，在這裡無論發出多大的聲音，外界都不可能聽到，無論有多大的氣味，也會被這酸菜味掩蓋

這裡

就是最適合作畫的地方

此刻，為了驗證自己的猜想，我已然走到了畫架旁，上面掛著的一幅畫出現在了我的眼前。

《恐懼的女人》。

如果說要給我眼前的這幅畫取個名字，那無疑就是上述這個最為合適。

這是一幅油畫，斑斕的顏色，以紅色為主基調，黑色為附庸，紅色代表著血，女人臉上的血，她被綁在靠背椅子上，身上多處皮開肉綻，手指上的指甲被一個個拔出，寸長的鋼針插入指縫中。

這是最可怕的酷刑，用於製造女人臉上的恐懼。

背景是黑色的，代表絕望，從女人的臉部向外漸變，與紅色相輔相成，宛若一體。

這幅畫的可怕，不是在於它本身，而是其背後的故事

我手指有些發顫，耳邊的低語聲好像更多了，輕輕的拿起畫像，在其後面還有第二張，第三張，第四張，第五張第九張整整九張畫

，！

這九張畫中，有男有女，頗為寫實，能看清面貌，其中有幾人我甚至記得，作為一名記者，有著比普通百姓更發達的情報網路，這其中自然就包括警方一些暫未公佈，但不屬於絕密資訊的案件。

全國每年都有不少的失蹤人口，有些人找回來了，有些人找不回來，而c市今年就是人口失蹤案的重災區，從一月份開始統計，共計失蹤三十二人，找回十二人，另有二十人不知下落。

一次機緣巧合下我曾看過警方那裡的失蹤名單，腦海中殘存點印象，現在看到這九張畫後，畫上的人像一下子便和名單重疊了。

是的，這九人就是c市今年失蹤的人員，不僅如此，還分別是一月，二月到九月這樣順序失蹤的，而據房東大娘所說，鄭舒每個月都會出去一個星期，直到上個月才失蹤，這時間與數量正好吻合

這一刻，前面所有的脈絡與線索宛若決堤的洪水噴薄而出，鄭舒日記上的內容，他所找尋的靈感，恐怕就是綁架人來到這所農家樂，然後透過酷刑的折磨，讓痛覺達到前所未有的巔峰，以最扭曲的五官與嘶吼來畫出最為可怕的畫作

冷汗順著背脊一點一滴的滑落，我怎麼也想不到那日在酒館中，看起來頹廢不已，青澀孤僻的鄭舒，會是一個精神扭曲，手上人命接近兩位數的殺人狂

和他一比，我感覺自己有點小巫見大巫了

緩了良久，我深呼吸一口氣站起身來，又重新舉著攝像機把周遭拍了一遍，如此大型的案件，手中的影片將成為我發家致富，走上人生巔峰的籌碼。

不對！

幾秒後，我忽然想到了什麼，皺眉沉思。

這些受害者的遺體呢？外面那節斷骨又是怎麼回事？

一共九個人，算每個人一百斤吧，加一起都有九百斤，那麼龐大的血肉與骨頭，鄭舒到底是如何處理的？棄屍荒野嗎？不，那樣非常容易暴露，即便是肢解後也會有被發現的可能。

用強硫酸腐蝕呢，不，這也不可能，鄭舒怎麼可能弄到那麼大量的硫酸和王水，更何況在農家樂裡也沒找到任何相關的器物。

那到底是怎麼處理的呢？

我思考著，重新開始打量這處房間，由於之前被房間內唯一的椅子和畫架吸引，所以並沒有仔細看過周遭，而現在再一看，果然發現了端倪。

在房間的右端，有一間幾乎與牆壁顏色相同的門，詐一看根本看不出來。

我挪動腳步湊到近前，發現門上掛著一把老式的鐵鎖，鏽跡斑斑，於是