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這和後世好萊塢製作恐龍模型是一個道理。

機關佈景說破了，都沒什麼花招，也就是用了化學、物理等一些基礎知識。

主要還是戲曲從業人員緊跟潮流的創新精神，編演了這些安排有無數繁難機關佈景的連臺本戲，這就是有中國特色的特效技巧。

機關佈景戲興起於民國初年，在二十年代獲得長足發展，三四十年代極為興盛，到了五十年代就被禁止演出了。

一方面是因為演出的內容不好，都是武俠神怪之類，另一方面是濫用機關佈景，弱化了表演藝術。

這也是後世在京劇舞臺上看不到機關佈景戲的主要原因。

在三四十年代裡，《西遊記》是演出最多的一出連臺本戲。

孫悟空騰雲駕霧，七十二變，最適合利用魔術中的機關道具大變活人。

在這些神話劇中，正確地運用佈景、燈光特技，可以創造出種種優美而又神奇的景象。

在此時的上海，機關佈景戲的行家是上海新舞臺。

新舞臺的老闆是梨園行的潘約樵，這是鄭證秋的老朋友了，和林子軒也是相熟，上次歐陽予仟編排的《雷雨》就是在新舞臺首演。

林子軒還把從美國留學歸來的洪慎介紹到了新舞臺，和歐陽予仟合作，排演《日出》。

新舞臺設有機械轉臺、燈光、佈景，為國人自建的第一座仿歐洲、日本的新式劇場。

曾經上演時裝新戲《新茶花女》，共演20大本，採用光學機關佈景，久演不衰，賣座最盛，其後還排演了《濟公活佛》等神話劇，轟動一時，獲利頗豐。

林子軒想要從新舞臺借走一批設計機關佈景的技術人員。

大家都是朋友，談不上挖角，談好薪酬即可。

新舞臺這些年的發展不大順利，雖然憑著《雷雨》火爆了一把，但整個話劇市場都不景氣，只能勉強度日而已。

《大鬧天宮》這部電影分為石猴出世、水簾洞、拜師學藝、鬧龍宮、闖地府、弼馬溫、蟠桃會、大戰二郎神、大鬧天宮、被壓五行山等諸多劇情。

這和海派京劇中的《西遊記》大抵相似。

想要吸引觀眾，必須要在武打場景和機關佈景上下功夫，因為拍攝場地不侷限於舞臺之上，讓技術人員有了更大的發揮空間。

比如孫悟空可變大變小，小的孫悟空就可以用剪紙來代替，這是從皮影戲裡得到的啟發。

只要把剪紙拍出立體的感覺就可以了，孫悟空騰雲駕霧的場景，也可以同樣處理。

在後世，86版的《西遊記》，裡面的特效同樣不好，一旦人物飛起來，拍出來的人物有紙片的感覺，不夠立體。

還有演員身上繩子的問題，在沒有電腦的情況下，不能人工抹去繩子的痕跡，那就給繩子上色，讓繩子和背景同一個顏色，看起來較為透明，不易被發現。

神話劇中最關鍵的是煙霧。

在這個時代不要想著液氮或者乾冰，舞臺上一般用的是鋸末和硫磺在乾燥的環境下燃燒，產生二氧化碳，製造大量的煙霧。

☆、第九十五章 女性文學的啟蒙者

在林子軒籌備新電影的時候，上海的報紙上開始了一股討論這個時代愛情觀的熱潮。

起因就是他的那本武俠小說《白馬嘯西風》。

林子軒把稿子交給嚴獨賀後就沒有注意，這畢竟只是一部中篇小說，還不到七萬字。

嚴獨賀看完之後有種說不出來的感覺，特別的怪異。

第一個怪異在於這是一部以女性為主角的武俠小說。

在《白馬嘯西風》裡，最重要的人物當然便是李文秀這個女孩子。

全篇故事都是圍繞著她發展，她目