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俠片和動作片卻成了外國人瞭解東方文化的最佳管道。

甚至是唯一途徑，外國人並不知道這只是東方文化中最為表面和粗淺的部分。

對此，李桉一直耿耿於懷，想要拍一部自己心目中的武俠片。

拍攝武俠片需要許多條件的配合，不光是資金的問題，還分為文戲導演和武戲導演。

比如一個武俠片的劇組，文戲和武戲往往是分開來拍，導演負責拍攝文戲，武戲有武術指導來拍攝，他們有自己的圈子，文戲導演很難插手武戲。

你不懂這個東西，只能提出自己設想，由武戲導演來完成。

武戲導演對文化沒什麼興趣，他只要讓武戲打起來好看就行了，不會講究什麼內涵。

拍攝資金就那麼多，你到底是要武打還是意境，是去拍山水，還是拍武打場面。

李桉想拍的是一部富有人文氣息的武俠片。

他這次看到了《臥虎藏龍》的電視劇，從裡面感受到一絲的人文氣息，和港臺的武俠劇不一樣，很新鮮，有一點自己心目中的影子。

在劇中武打場面不多，更多的是文戲，還有京城各處的場景。

古老的京城透著一股歷史的滄桑感，人物對話帶著古韻，這都是港臺武俠劇裡沒有的。

還有這部劇裡的角色，主角竟然是一名女子，一般的武俠小說，主角往往都是男人，比較陽剛，女人多是陪襯，或者淪為花瓶。

正因為如此，當其他觀眾關注陳道明和俞飛鴻的時候，李桉把目光放在了徐靜蕾身上。

剛開始這個演員表演的很一般，不僅樣貌一般，演技也一般，可隨著劇情的進展，這個演員在表演上發生了極大的變化。

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