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時代觀眾求變的心理。

以前的電影人注重講故事，第五代導演卻偏偏淡化故事，淡化表演，片面注重視覺造型，給觀眾強烈的衝擊力，以為這樣才算是藝術。

事實上，那不能算是藝術，只能說是一種技巧。

所以說，第五代導演在藝術形式上拍的是油畫，第四代導演是傳統的水墨畫。

《小城之春》應該說是一部回歸傳統的影片，它注重故事，不注重形式。

《活著》同樣是一部回歸傳統的影片。

在那部影片裡，張藝謀放棄了以往濃墨重彩的畫面和形式主義，安安靜靜的躲在攝影機後面，認認真真的拍一個故事。

不用造型、意念的方法去營造氛圍，不搞民俗，不獵奇，實實在在的講述一個家庭的辛酸往事，這樣就足夠了。

眾人先就電影裡故事和形式的問題展開了討論。

「我覺得故事是主要的，以前我們沒能力把故事和人物弄紮實，就借鑑了西方的一些藝術形式，表面看起來是成功了，拿了大獎，觀眾覺得新鮮，但這是由於我們自己的不足造成的，不能算是真正的成功。」姜文發言道，「我自己有時候也喜歡弄一些形式的東西，不過一個好故事才是電影的核心。」

「這點我同意，從八十年代開始，國內的導演都在探索，走出了一條路子，像是藝謀等人，在國際上獲得了認可，擴大了國內電影的影響力，這是好事兒。」田狀狀點頭道，「只是時代不同了，光是形式化的東西顯得空洞，我不是說形式不重要，這就像是人的兩條腿，只有形式和故事結合在一起，才能撐起一部片子。」

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