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實就算沒有埃…貝爾瑞安…泰德一個個樂器試過去各種編曲風格試過去估計也可以發現大提琴對於“道歉”這首歌來說是絕配。不過現在既然瑞安…泰德都詢問埃…貝爾了埃…貝爾自然是不介意加快一下這個進度。

布蘭特…科特茲看到埃…貝爾的手指et指向了自己的大提琴他笑呵呵地將自己的琴弓遞了出去“為什麼不呢？”

布蘭特…科特茲絕對沒有想到埃…貝爾居然會建議“道歉”這首歌用大提琴來做主樂器。能夠在一支樂隊裡發揮他的樂器才能這是布蘭特…科特茲夢寐以求的事情卻在加入共和時代還不到十天就即將要實現了這著實讓他覺得一切都好像是一場夢。

埃…貝爾在椅子做好之後拿起了那把沉重的大提琴這種久違的熟悉感讓埃…貝爾心情變得雀躍起來。埃…貝爾沒有多說什麼只是簡單確認了一下音準然後就將琴把靠在了肩頭雙手的架子頂了起來內行人一看就知道這沒有五年八年的功夫基本功是絕對不可能如此紮實的。

埃…貝爾的左手摸到了最粗的那根g弦之然後琴弓就和琴絃接觸到了一起。悠揚的大提琴聲就好像是百年陳釀那低音的憂傷和沉重在瑟瑟海風之中婉轉。大提琴一向以其熱烈而豐富的音sè著稱在低音樂器之中是絕對不可或缺的一部分溫柔、優美、典雅、華麗、高貴、完美在大提琴琴絃舞動的中低音樂符就好像帶著雅緻漂亮的sè彩漂浮起一個個七彩流轉的泡泡在陽光的照耀之下隨著海風輕輕飄蕩。

翩翩公子優雅樂器動人旋律。在步行街的街頭行人依舊匆匆沒有人會為了一支聽不懂的古典樂而停下腳步在熱鬧的伯班克也許會有懂得欣賞高雅藝術的人駐足但是在威尼斯海灘懂得欣賞的人就鳳毛麟角了。

大提琴的優雅孤寂而輕盈光影變換之間營造的世界讓這個角落的時間剎那就靜止了下來。難怪樂界都稱大提琴為樂器中的美男子此時此刻埃…貝爾修長指尖之下的大提琴就在生動地演繹著這一幕。

琴絃在琴弓拉扯之下的振動每一次變化每一個婉轉似乎都蘊含著深深的情緒細膩地將情感的每一縷每一絲都勾勒出來動人得宛若十八世紀宮廷晚宴翩翩起舞的長裙在眼前飛舞。

布蘭特…科特茲詫異地看著埃…貝爾行內人都知道大提琴是一個必須依靠時間沉澱磨練的樂器不僅因為其音sè與運弓的角度、力度都有關係這沒有時間和耐心是絕不可能達到的境界；而且也因為大提琴的音sè十分細膩圓潤一絲一毫的變化都可以將演奏者的心境淋漓盡致地展現出來所以任何一點變化都變得十分敏銳這也是必須有時間的累積才能達到的。而眼前的埃…貝爾實在是太讓人意外了就布蘭特…科特茲自己認為埃…貝爾的大提琴能力至少有十年的功力！

當一曲完畢之後埃…貝爾抬起頭微笑地看著瑞安…泰德“怎麼樣？大提琴做主樂器可絕對不會辱沒了你的音樂。”

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1294　脫胎換骨

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埃文…貝爾剛才在演奏大提琴的時候，選擇了“G弦之歌”，而不是直接演奏瑞安…泰德創作的“道歉”，將用大提琴做主樂器的編曲直接呈現出來。最主要還是因為，瑞安…泰德本身就是一名天才，他需要的只是一點點靈感火花，然後就可以自己完成脫胎換骨的蛻變。授人以魚，不如授人以漁。

埃文…貝爾選擇“G弦之歌”主要就是想要展現出大提琴作為主樂器是令人驚歎的音sè和大氣。在大提琴曲之中，巴赫創作的“G弦之歌（又叫做G弦上的詠歎調）”堪稱經典之作，作為巴赫的“第三號管絃樂組曲”的第二樂章主題而聞名於世。

在一次宮廷舞會上，巴赫的大提琴被做了手腳，除了G弦之外，所有的弦都斷裂了。正當