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在這裡，微觀和宏觀的幻想最終結合在一起，多麼富於辯證法的結果啊。

第一卷：科幻講什麼？　第三編：時空探險（4）

第四章：未來時代

C四章簡介

第一節：烏托邦式未來

第二節：悲觀的未來

第三節：現實的未來

C四章簡介

描寫未來時代，恐怕是科幻作品最明顯的特徵之一。除了科幻作品，還沒有哪種文藝型別，可以讓它的人物們在未來時代冒險。

其實，早期科幻作家對描寫未來多有顧慮，他們小心翼翼地把時代背景放在當代。象凡爾納，一生中絕大部分小說的背景都不超過其出版的年份，只是在晚年大膽了一把，創作了《公元的亞眠城》。

當然，科幻作家們很快就學會了直接描寫未來。現在，將一部作品放到幾十年，幾百年，甚至成千上萬年後，已經司空見慣。在本章中，筆者介紹的，是專門描寫某種未來的科幻作品，不包括那些僅以背景的方法描繪的未來。

最初，科幻作品裡出現的是烏托邦式未來，完美無瑕。很快，悲觀的未來就出現了。不過，這兩種未來時代多有哲學和寓言色彩，大範圍地扭曲現實，往往作者本人也不認不它們真會出現。所以，科幻小說大部分未來時代都是肯定比今天進步，然而也有許多問題的未來，可以叫作現實的未來。

第一節：烏托邦式未來

“烏托邦”曾經是寄託作者理想的地方。慢慢地，預言家們不再寫並存於同時代的“不可知的地方”。地理大發現使得他們藏匿“烏托邦”的地方越來越少。但是他們發現了探險家們永遠無法涉足的地方——未來。

1770年，一個名叫塞巴斯蒂恩默西埃的法國人在阿姆斯特丹匿名出版了《2440年》。成為最早的未來預言小說。在這本書中，奴隸制被廢除了。死對頭英國和法國成了同盟，巴黎已經按照科學的計劃重建，所有的學校都不再教授已經死去的經典文字——希臘文和拉丁文。當然，作者生活的那個時代，科學還只是極少數人作坊裡的秘密，所以書中關於科學的未來發展預想的並不多。

1888年，由貝拉米創作的名著《回顧》，成為“未來烏托邦”的顛峰之作。小說中的主人公韋斯特由於催眠作用沉睡了一百多年，在二十世紀末的美國醒來。而那時的美國已經是一個空想社會主義社會。

在今天的讀者看來，這部小說內容乏味，情節緩慢，充滿面說教意味。但在那個時代，它卻是改造世界的宣言書，發行了上百萬冊。在美國和歐洲，超過一百個團體受其影響成立起來，其中還組成了一個國家主義的政黨。《回顧》在空想社會主義運動史上有著不可磨滅的位置。

一九零八年，另一位美國作家傑克倫敦（Jack London；1876、1、12——1916、11、12）也發表了一篇關於未來的幻想小說——《鐵蹄》。小說描寫在二十一世紀人類大同的時代，發現了一份二十世紀美國工人運動領袖之妻的回憶錄。記載了二十世紀三十年代這位叫埃弗哈特的工人領袖與“鐵蹄”鬥爭的經歷。一生傾向社會主義的傑克倫敦用這部作品表達了他的政治態度。

第二節：悲觀的未來

到了二十世紀，科幻作家們開始描寫悲觀的未來時代。科幻小說界為世人貢獻了三大反烏托邦作品：1920年，俄羅斯作家扎米亞京創作了《我們》，描寫了一個千年後的世界，人們在完全機械化的環境下，過著機器般統一的生活。在那個社會里，沒有“我”，只有“我們”。反叛者在公眾集會上被氣化掉。

第二部是