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，恰似一江春水向東流”，言其長；而毛詞是言其形，形象清新，想象別緻，自出機杼，儼然又一婉約名句。

時隔5年，毛澤東正值而立，在國共兩黨中，或身居要職，或嶄露頭角，正是一代才俊，任重而道遠，但為了革命大業，他不得不拋妻別子，出門遠遊，一方面是嬌妻稚子的溫馨小家，一方面是兇險莫測的茫茫征程，毛澤東選擇後者，但離別之痛、後顧之憂卻油然而生，千言萬語匯成了一首《賀新郎》。毛澤東一生為楊開慧寫了三首詞，這是其中的第二首，也許是這首詞暗示出的命運的神秘性使毛澤東終生對其另眼相看，前後珍藏、修改了半個世紀，今天我們回首賞析這首詞，確實能嗅到一絲不祥之音，“揮手從茲去。更哪堪悽然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。”臨別之際楊開慧那幽怨的神情深深地銘刻在毛澤東心中，或許楊開慧也有預感，一次普通分手，可能變成永訣。“汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。”真是一語成讖，終身追悔莫及。“人有病，天知否？”有點天人感應的意思，這種超越天人之隔的心靈感應和神奇想象，使毛澤東為婉約派又貢獻了一首傑作。

毛、楊之間的這種深厚感情和神奇感應，經過30多年的醞釀和發酵，終於又誕生出了一首大家所熟知的遊仙詩，這也就是他寫給楊開慧的第三首詞《蝶戀花·答李淑一》：

“我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”

這時的毛澤東早已從兒女情長、生離死別中超脫出來了，他把一杯人間的苦酒釀成了一場漫天花雨。“我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九”“楊”字前面加一“驕”字，毛澤東的驕矜心態，躍然紙上，章士釗曾問毛澤東“驕楊”二字何解，毛澤東答曰：“女子革命而喪其元，焉得不驕？”沉重的歷史已成往事，革命的英烈卻羽化登仙，成為了尋訪月宮的客人，“問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。”為什麼是桂花酒而不是別的酒？咱們後面再細說。酒過三巡，神奇的場面出現了，“寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞”，大家想想，這是何等壯麗、壯闊的景象！以萬里藍天為背景，以千朵祥雲為舞臺，寂寞嫦娥長袖善舞，以慰忠魂，這種想象的浪漫不羈，豪邁無涯，真是羞煞李後主，氣死李清照。　然而真正的高潮還在最後，“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”其情緒、意境陡然間由悽清、悽美轉向了熱烈、放縱，一腔深情化做豪雨，告慰天下。可以說，這首詞出於婉約而又超越婉約，前婉約而後豪放，集婉約和豪放於一身，是千年婉約派中的一聲別調。

現在我要說說為什麼吳剛捧出的是桂花酒。當然有人要說了，吳剛在月亮上砍桂樹嘛，自然就是桂花酒了。其實不然，這裡毛澤東深藏了一個寓意，這就涉及了毛澤東的第二個妻子——賀子珍。

大家知道，賀子珍當年是井岡山下永新城裡的第一美人，1928年龍源口大捷之後，18歲的賀子珍和毛澤東結婚，此後歷經五次反“圍剿”，在長征路上遭遇敵機掃射，身負重傷，艱難輾轉，最終跟隨毛澤東到了延安，從1928年到1937年底，可以說陪伴毛澤東走過了最困難的十年。但到延安以後就開始有情況了，一個是出現了外國女記者，比如史沫特萊，比如路易斯·施特朗，她們作風開朗，性格活潑，對毛、朱採訪同時，便教他們跳舞，以打破延安生活的枯燥單調。很快就在延安形成�