第276章 你對學術界構不成一點威脅。(第1/5頁)
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說實際演示，那自然是要實際掩飾的。
李景霖叫來了今天的鋼琴伴奏-——琅琅。
“老李，我這都變透明瞭。”
琅琅開口就是雷擊。
“你不要說話。”
李景霖自然知道，這只是隨口開的玩笑。
事實上，這些記者們對於琅琅的採訪也絕對不少。
只不過，今天的主角不是琅琅罷了，大家也都是懂事的。
“你會《被遺棄的狄朵》的伴奏嗎？”
“不會。”
“來，譜子給你，不會也得會。”
李景霖遞給琅琅曲譜。
“啊？”
“”
琅琅瞪大眼睛，發覺李景霖不似在開玩笑。
當即便撓了撓頭。
將曲譜攤開，讀了幾遍。
旋即便被李景霖帶到了舞臺旁，一架羽管鍵琴旁。
“羽管鍵琴？伱這是”
琅琅眉毛一挑。
馬上就明白了李景霖的意思。
一般來說，現代音樂用到羽管鍵琴已經很少了。
運用這個樂器，都是去尋求巴洛克時期的味道，或是賦予巴洛克時期，同樣輝煌華麗的音樂風格，或者宗教質感。
配合上李景霖所說的《被遺棄的狄朵》，自然很好明白。
李景霖是想要復刻巴洛克時期的音樂風格。
“各位。”
李景霖拍拍手。
拿出小提琴。
頓時，音樂家們便圍攏過來。
靜靜的聽李景霖演奏示範。
很快。
小提琴和羽管鍵琴的聲音伴隨著響起。
琅琅雖然沒仔細練過這首曲子，但作為名曲，還是聽過的，很熟悉。
伴奏譜又不難，看一遍完全就能直接來。
有李景霖帶著，琅琅也感覺自己彷彿陷入了一片神奇的場景中。
彷彿看到了聖光照耀著教堂中，大天使的銅像，在聖光的帷幕中，緩緩飄落幾枚羽毛。
眾位音樂家們。
似乎更是看到了在神話的色彩中，所包裹的故事。
《被遺棄的狄朵》
這首哀歌。
是古羅馬詩人的史詩，《埃涅阿斯紀》的內容，所改編創作的音樂。
是迦太基女王狄朵，被特洛伊王子埃涅阿斯，以上帝之名拋棄的神話故事。
樂曲之中，有著悲哀，失落，傷感。
水手們歡唱歌曲舞蹈，女巫幸災樂禍，但被遺棄並蒙羞的狄朵卻唱著哀歌自殺。
這首歌中。
如果以巴洛克時期的視角來看。
是與現代有不同的解讀。
在表達之時，更是需要有著不同的風格。
所以，李景霖在這復刻巴洛克時期音樂特色的演奏中，沒有以現代人的三觀去闡述這個故事，而是在輝煌華麗的巴洛克演奏風格中，“悲哀”這個情緒裡，著重凸顯出了“聖潔感”。
眾位音樂家頓時開悟了。
這首曲子，別人在表達的時候，往往也是會著重強調故事，敘事，情感，歌唱性。
往往很難注意到一種渲染式的美學表達。
李景霖只是多出了這有宗教意味的“聖潔感”，便讓這首曲子，彷彿從巴洛克時代活了過來。
不談樂曲內容孰是孰非，更不談什麼三觀。
這種多出來的“聖潔感”，便是生命力的來源，而這“聖潔感”，就必須要藝術家本身，能夠感受到巴洛克時代的美學體驗。
懂巴洛克的美，不難，但感受到巴洛克時代的美學體驗，就