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，阿諾德渲染器有著超強的記憶管理功能，讓很多複雜的場面也能完成渲染。

這是阿諾德渲染器擅長的東西，用許多複雜的幾何來完成渲染。同時還能做很多光線追蹤，由於渲染的工作時間很長，以及杜克施加的巨大壓力，工業光魔的特效團隊要一直確認做的是正確的，如果做出來的東西對於整部電影的質感沒有什麼幫助的話。那無疑是在砸工業光魔的招牌。

而且杜克還讓他們用了很多例項化的手法，以增加畫面的複雜性。

“有一部分原因是因為，這麼做有助於觀眾的感官體驗。”

杜克也對工業光魔在劇組的特效總監蒂姆？韋伯做了番解釋，以便讓他們瞭解這樣做的必要性，“因為你在太空拍攝的時候，不可能是用最好的攝影機在拍，也不可能換鏡頭，很多事情都做不了，所以說用那些特效鏡頭是為了展現在太空攝影的感覺。”

根據杜克的瞭解，在太空拍攝是真的會有一些漏光的，由於太陽的遙遠以及太空的烏黑一片，如果在陰影部分沒有表現出地球反射過來的光的話，那麼反差就會變得特別大，比任何在地球上看到的東西都要大。

所以說，在電影裡需要很多高對比度的畫面。

要怎麼讓觀眾信服在太空發生的事情的真實性是比較讓人傷腦筋的，一般用於太空電影中的橋段杜克都不能用，不管是用模擬還是用特效。比如大氣中放電過程引起的脈衝電磁輻射——也就是天電，把遠處的天電處理得悶悶的不那麼有力量，是不符合電影觀眾期待的。

還有爆炸，在宇宙中有爆炸的話，也沒有幾個人知道到底那是什麼樣的。

因此後期製作時，也不會完全按照宇航員提供的資料，有時候不得不破例，比如說宇航員從太空站出去往往要花50分鐘的時間，這樣的東西肯定不能照搬，到時觀眾們看得正高興，影片就給他們這樣一個東西，後果可想而知。

當然，對於動作什麼的，杜克還是會先做得和現實一樣的，也會有些會破例，但是總會讓這些動作看起來是有意義的。

還有一項工作，將直接關係到影片的成敗，那就是3d。

由於《阿凡達》引發的熱潮，現如今，很多好萊塢公司都準備將旗下的經典電影轉成3d再重新發行上映，以便冷飯熱炒，大賺一筆。

毫無疑問，杜克走在了整個好萊塢的前面，早在年初的時候，《魔戒》三部曲的3d版本就藉助《阿凡達》的熱潮，從全球收穫了3億多美元的票房。

而對於《地心引力》而言，杜克決定把它拍成一部3d電影更多是為了它的故事服務，裡面的場景，大多是漂浮在外太空之中，用3d的話肯定效果斐然。

在很早之前，杜克就確認《地心引力》會是一部cg和實景拍攝相結合的電影，但是在開始拍攝之前，他一直沒有決定到底是要用3d直接拍還是後期轉換為3d。

杜克和約翰？施瓦茲曼試過用3d拍，但是實際操作起來，需要在狹窄的燈箱裡放好笨重的3d拍攝裝備，很是麻煩。

所以，在當時杜克去了工業光魔然後把3d轉換結果帶回來之後，劇組發現，太空這個特定的環境以及劇組特殊的拍攝方法，實拍轉換之後的畫面和直接用3d拍攝並無區別，而且實際拍起來效率高太多了。

於是，杜克毫不猶豫的拋棄了3d實拍的打算。

但《地心引力》絕對不會是一部假3d影片，它的拍攝和製作方法都極其特別，與傳統的轉制3d截然不同。

傳統轉制3d的做法是在後期製作的時候把電影轉換成3d，《地心引力》則不同。

早在前期製作中，工業光魔轉換3d的工作就開始了，杜克的3d總監克里斯？帕克斯一直在與工業光魔的相關的隊一起工