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欲哭無淚的傷感。

吳宇森師承張徹“英雄不需女人陪伴”的傳統，英雄人物為清一色的男性。這些人物有社團成員、黑道殺手和政府警察，不論他們身份如何，似乎總是在各自的世界處於被排擠、受壓迫的邊緣地帶，如同一個落入無邊大海的人孤獨地在絕望中掙扎。這些人物所堅持和遵從的道德規範與所處的環境格格不入，他們始終緬懷和堅守那個過去時代的規則。這種情懷在吳宇森電影的許多經典對白中充分地體現出來，就像《喋血雙雄》裡小莊對四哥所說的那樣：“這個世界變了，我們都不再適合這個江湖，我們太戀舊了。”那些歷經滄海的黑道英雄、警界英豪，象徵著一個江湖道義被尊奉為無上準則的年代，無限風光和黯然落寞被以同樣抒情的筆觸表現出來，繼而造成人物命運的巨大落差，令觀眾禁不住揪緊心靈、吁氣長嘆。

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主題：俠士風骨頌情義

吳宇森並不是只宣揚正義戰勝邪惡，他真正要歌頌的是世間情義，即使是邪惡陣營裡一個歹徒一個殺手在瞬間表現出來的忠誠和情誼。他的電影不僅是“多血之作”，更是“多情之作”。殘酷的場面、兇險的處境及驚心動魄的動作背後，是內心的慈愛與悲憫，進而是英雄男兒感性的溫情。或許，25歲時首次獨立執導的《鐵漢柔情》，可以看做他所有作品的統稱。

當暴力美學中父子情、兄弟情、患難情與內心深處的宗教體驗聯絡在一起，上升為大是大非、不離不棄、激越悲壯的精神境界時，吳宇森便超越了張徹、楚原和李小龍代表的電影傳統，開始擁有一種神性的力量與人性的光輝，令人激奮，感人肺腑。從超重量級的火爆暴力中，我們能夠感受到鮮活的性情，那是剛勁達到頂點之際滲出的悲情，是英雄式的東方宿命，是極度壓抑後的情緒迸發，是於狂亂現世追求生命意義而不可得的悲憤。很大程度上，吳宇森的英雄片是不滿於現實世界的情感宣洩，是在價值失衡之際重申善良、正義與友情的吶喊，是生命個體面對罪惡、暴力與死亡的心靈救贖。一個個俠義之士把維持正義、保護弱小、忠於友情、剷除邪惡視為至高無上的原則和天職。生命與此相比，顯得微不足道，隨時可以捨棄。《英雄本色》裡小馬哥為了豪哥停船返航，最終斃命灘頭；《喋血雙雄》裡四哥為“原則”被汪海辱罵為狗，最終重傷，小莊含淚用槍將他打死，與《喋血街頭》裡阿B殺死輝仔如出一轍；《斷箭》裡，青年軍官與女巡邏員為公眾的安全並肩作戰，出生入死；《變臉》裡的卡斯和崔狄，《風語者》裡的安德斯和亞當，不論是黑道魔頭還是政府軍人，都有小馬和豪哥身上肝膽相照的影子。

吳宇森將古典俠義精神在現代角色身上覆蘇，主人公視社會規則如糞土，視兄弟情義為最高，從不違背對朋友的承諾。這種現實中逐漸喪失的獨特氣質和人格魅力，需要追溯到戰國時期才能發現對應的鼻祖。當《喋血雙雄》中四哥冒死也要替小莊拿回應得的錢時，活脫脫一個“士為知己者死”的現代版荊軻；當四哥為了死得有尊嚴而讓小莊開槍時，那種“士可殺不可辱”的悲情油然而生。

在吳宇森的電影中，正義等同於情義，讚頌情義就是宣揚正義。因為情義至上，所以沒有黑白、是非的絕對界限，正反忠奸模糊不清，甚至可以逆向轉換。黑道人物不再是一貫的奸猾、歹毒，而被賦予一種俠士風骨，他們對人格、尊嚴的追求超過常人，他們與警察的關係已不是以往的針鋒相對，換之以惺惺相惜的理解與同情。《喋血雙雄》中，小莊和李鷹聯手救走珍妮逃出追殺，李鷹替小莊取出肩上的彈頭，兩人隨意談笑：

小莊：“命運真的會開玩笑，想不到最瞭解我的人是個警察。”

李鷹：“我相信正義，可是沒有人相信我。”

小莊：“好人通常是