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作畫的題材。然而，豪奢的洋樓大都只是豪奢，富麗的花園大都惡俗不堪，而名勝古蹟的地方大都只堪回想而不足觀賞。你不畫，有負盛意，勉強畫些，何苦？這時候你一定會熱烈地想念起你的畫友來。假使有他們同行，根本不會來到這種地方。那路旁的勞勞亭，那市梢的小茶店，那廟前的打鐵場，那橋堍下的豆腐漿攤，以及一切無名的美景，早已引起你們的共感，邀得你們的共賞，而滿足你們的畫欲了。中國的一般人所意識的“畫”，好像另有一種定義。說起畫，似乎非梅蘭竹菊不可，非山水臺榭不可，非紅袖翠帶不可，非名園勝蹟不可，非月夜不可，非雪景不可，非瀑布不可，非時裝美女不可……。前回我從莫干山回來，許多人問我描了多少畫來。實際，我在莫干山住了三五天，一張畫也沒有畫。我的速寫簿天天躲在我的袋裡，始終沒有見過莫干山上的天日。為了那山上並沒有什麼可畫，遠不及山下的鄉村市井間的畫材的豐富。然而聽到我這話的人都表示不信，他們總以為我恐防別人“揩”我的畫“油”，所以秘而不宣，真是天曉得。除了天以外，只有我的畫友曉得。

又如你要描人物畫，請一個非畫友的人坐著給你畫一下，他便裝出不自然的神氣來，使得自己的姿態不能入畫。他又會想到畫的美醜同他的面子有關，於是來干涉你的畫法。假如他看見你在描寫別人，他便用他的好意，關照那個人說。“你不要動！他正要畫你！”於是那個人立刻不自然起來，做作起來，也使得自己的姿態不能入畫，而你的畫便在他的好意之下宣告失敗。假如你描寫路上的一個女人，倘使這女人有些漂亮，你的非畫友的同伴者便會淺薄地譏諷你，使你蒙不白之冤。要雪這種冤恨，只有去找你的畫友。只有你的畫友能解除了一切人物的現實的關係而同你在人物畫中研究純粹的線條，純粹的形象，和純粹的色彩。畫並不全是裝飾圖案，畫中的意義當然是重要的；但在技術的構成的期間（即製作的時間），卻不容你顧到畫中人物的現世的關係，務須當作純粹的形狀而對付。此中訊息不足為外人道，只有你的畫友們知道。繪畫的人，拿了時代社會所養成的世間觀，向世間去選擇畫材；再拿了脫離時代社會關係的繪畫觀，向畫中去構造形象。這關鍵也只有畫友們知道。畫友們不但能對世間人物作共同的繪畫觀，自己也能身入畫境，被畫友觀察描寫，或竟被自己觀察描寫。要作良好的肖像畫，被寫的人一定要理解畫道。但世間有許多人，莫說畫道，連照相道都不理解，常在照相鏡頭前裝出很滑稽的不入畫的姿態來。

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畫友（2）

然而畫友不一定是要弄丹青的。平生不曾描過一筆畫的人中，盡有大畫家存在，反之，天天描寫的人中，頗不乏繪畫的門外漢。你的選擇畫友不可不慎。無友不如己者，同時亦無友勝己者。因為勝己者往往要做你的先生，不肯和你攜著手在畫道上走。

廿三〔1934〕年雙十。

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