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瘋子，名叫顧德金　的，看見了我們小孩子，便舉起手來，捏一個拳，把大指矗立在上面，而向我們彎動大指的　關節。這好像一支手槍正要向我們射發，又好像一件怪物正在向我們點頭，我們見了最害　怕，立刻逃回家中，依在母親身旁。屢屢如此，後來母親就利用“顧德金來了”一句話來作　為阻止我們惡戲的法寶了。為有這一段故事，我現在看了大指的姿態愈覺可怕。但不論姿　態，想想他的生活看，實在不可怕而可敬。他在五指中是工作最吃苦的工人。凡是享樂的生　活，都由別人去做，輪不著他。例如吃香菸，總由中指食指持煙，他只得伏在裡面摸摸香菸　屁股；又如拉胡琴，總由其他四指按弦，卻叫他相幫扶住琴身；又如彈風琴彈洋琴，在十八　世紀以前也只用其他四指；後來德國音樂家巴哈（ＳｅｂａｓｔｉａｎＢａｃｈ）總算提拔　他，請他也來彈琴；然而按鍵的機會他總比別人少。又凡是討好的生活，也都由別人去做，　輪不著他。例如招呼人都由其他四人上前點頭，他只得呆呆地站在一旁；又如搔癢，也由其　他四人上前賣力，他只得退在後面。反之，凡是遇著吃力的工作，其他四人就都退避，讓他　上前去應付。例如水要噴出來，叫他死力抵住；血要流出來；叫他拚命捺住；重東西要翻倒　去，叫他用勁扳住；要吃果物了，叫他細細剝皮；要讀書了，叫他翻書頁；要進門了，叫他　撳電鈴；天黑了，叫他開電燈；醫生打針的時候還要叫他用力把藥水注射到血管裡去。種種　苦工都歸他做，他決不辭勞。其他四人除了享樂的討好的事用他不著外，稍微吃力一點的生　活就都要他幫忙，他的地位恰好站在他們的對面，對無論哪個都肯幫忙。他人沒有了他的助　力，事業都不成功。在這點上看來，他又是五指中最重要，最力強的分子。位列第一而名之　曰“大”，曰“巨”，曰“拇”，誠屬無愧。日本人稱此指曰“親指”（ｃｏｙａｙｕｂ　ｉ），又用為“丈夫”的記號；英國人稱“受人節制”曰ｕｎｄｅｒｏｎｅC*蟆ｔｈｕｍｂ　①。其重要與力強於此儘可想見。用人群作比我想把大拇指比方農人。

難看，吃苦，重要，力強，都比大拇指稍差，而最常與大拇指合作的，是食指。這根手　指在形式上雖與中指、無名指、小指這三個有閒階級同列，地位看似比勞苦階級的大拇指高　得多，其實他的生活介乎兩階級之間，比大拇指舒服得有限，比其他三指吃力得多！這在他　的姿態上就可看出。除了大拇指以外，他最蒼老，頭團團的，面板硬硬的，指爪厚厚的，周　身的姿態遠不及其他三指的窈窕，都是直直落落的強硬的曲線。有的食指兩旁簡直成了直線　而且從頭至尾一樣粗細，猶似一段香腸。因為他實在是個勞動者。他的工作雖不比大拇指的　吃力，卻比大拇指的複雜。拿筆的時候，全靠他推動筆桿，拇指扶著，中指襯著，寫出種種　複雜的字來，取物的時候，他出力最多，拇指來助，中指等難得來襯。遇到齷齪的，危險的　事，都要他獨個人上前去試探或冒險。穢物、毒物、烈物，他接觸的機會最多；刀傷、燙　傷、軋傷、咬傷，他消受的機會最多。難怪他的形骸要蒼老了。他的氣力雖不及大拇指那麼　強，然而他具有大拇指所沒有的“機敏。”故各種重要工作都少他不得。指揮方向必須請　他，打自動電話必須請他，扳槍機也必須請他。此外打算盤，捻螺旋解紐扣等，雖有大拇指　相助，終是要他主幹的。總之，手的動作，差不多少他不來，凡事必�