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還是主動妥協，和瓦雷菲斯特一起根據克里斯托弗諾蘭的要求利用傳統調光來進行拍攝。

同樣的，埃文貝爾身為建築設計的高材生，他在電影裡還掛了一個技術顧問的頭銜，在電影裡所有建築結構的實際問題和理論問題都將由埃文貝爾親力親為，甚至於他還真正地加入到了道具組的工作之中。這樣的分工合作，對於電影成品來說絕對是有著不可估量的促進作用。

正當埃文貝爾在說話時，瑪麗昂歌迪亞卻在認真打量眼前這個年輕人，他們即將在“盜夢空間”這部作品裡飾演一對夫妻，雖然沒有親密恩愛的戲份，但彼此之間的火花也是十分重要的。瑪麗昂歌迪亞比埃文貝爾大了七歲，如何找到一個平衡，並且將這段最重要的感情線表演得有說服力，也將是埃文貝爾和瑪麗昂歌迪亞之間最大的一個挑戰。

除了“盜夢空間”之外，瑪麗昂歌迪亞和埃文貝爾之間還有一個小小的緣分，她剛剛結束拍攝不久的歌舞作品“九”就是改編自埃文貝爾在百老匯經典的劇目。當拍攝出“芝加哥”、“藝jì回憶錄”的羅伯特馬歇爾和韋恩斯坦兄弟打算將這個劇目搬上大螢幕時，對於男主角的第一人選毫無疑問就是埃文貝爾。

可惜的是，埃文貝爾以檔期衝突為理由，拒絕了這個邀約，最終男主角落到了戲骨丹尼爾戴劉易斯的身上，而瑪麗昂歌迪亞也成為了“九”這部群星雲集的作品中的一員。沒有想到，當初在“九”之中錯過的合作緣分，居然如此快就實現了，這讓瑪麗昂歌迪亞覺得，緣分這種事還真是有些微妙。

“來，我為你介紹一下劇組的成員吧。”埃文貝爾主動肩負起了這個責任，他是“盜夢空間”的製片、導演、編劇、主演，所以克里斯托弗諾蘭不在現場的時候，他的確有這個義務。

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2111　分工合作

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埃文貝爾等人在片場熱火朝天地聊著，其實這也是彼此認識的一個過程，接下來很長一段時間內，大家都要齊心合力地製作這部作品，能夠有一個愉快的工作環境，是每一位演員都期待的事情。

埃文貝爾看大家都到齊了，於是就帶著大家朝片場裡面走去。此時的片場已經基本搭建完成了，“盜夢空間”裡夢境的第二層、第四層、迷失領域的大部分場景都將會在洛杉磯的片場完成，至於其他場景則將會到加拿大落基山脈的卡爾加里鎮、倫敦、東京、巴黎和摩洛哥的丹吉爾取景。。。

所以目前十七號這個伯班克最大的片場裡面，有著各式各樣的場景，讓人眼花繚亂，而埃文貝爾帶著大家走到了一個巨大的圓筒狀裝置面前，這才開始介紹說到，“大家應該都閱讀過劇本了吧，不管你們看明白沒有，我們會先從劇本里第二層夢境開始拍攝。”

埃文貝爾的話讓大家都輕笑了起來，因為“盜夢空間”的劇本確實不是誰都能夠看懂的，這裡面牽扯到整個對於夢境的構想體系，有可能即使拍攝完整部電影，對於其中的結構也依舊不明白，這不是智商的問題，主要還是是否有興趣的問題。埃文貝爾因為是學建築的，所以對這些立體結構有著十分清晰的思路，在和克里斯托弗諾蘭討論的時候，對於整個梳理整個體系的架構都提供了不少的幫助。。。

“在劇本里第二層夢境裡。是發生在酒店裡的故事，而由於受到第一層夢境的干擾，所以第二層夢境多次出現了重力改變的現象。為了能夠拍攝出真實的效果。所以我們建立了這個裝置，叫做‘永珍環’。”埃文貝爾開口介紹到，關於“永珍環”的設計，埃文貝爾只是紙上談兵而已，真正實現成為真實的裝置，還是要依靠專業人士。

關於技術這方面的工作，劇組自然是有專業人員的。不過埃文貝爾身為導演，這部分工作