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”，劇情推進中對江湖人物之間的關係及其處境、情感交代較為流暢，產生足夠的戲劇張力，揭開“真相”時突然打破此前構築的所有情感關係，使得整個故事頃刻間倒塌崩潰。《門徒》同樣遵循蔚然成風的臥底路線，“門徒”阿力的真正身份是警方臥底，在費盡心思取得毒梟昆哥的信任後，以履行“天職”為由將昆哥逼上自殺絕路。

當然，還有一些能夠同時縱橫於黑道和白道的風雲人物。《野獸刑警》裡的“問題警察”爛鬼東，他既是執法者，又與黑道頭目、殺人犯阿輝稱兄道弟，併為阿輝復仇大開殺戒。“兵”與“賊”身份的合二為一跳出了黑白分明的警匪片模式，人性的善與惡在“爛鬼東”身上已無法用傳統道德標準來評判。導演試圖在道德與法制的天平上衡量人性兩極，使得戲劇化的娛樂故事蘊含深刻的思辨價值。

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人文思考：命運訴求，社會隱喻（1）

人在江湖，身不由己。小馬哥放飛白鴿，雙槍勁射，何等的豪氣干雲，終究還是血濺碼頭。江湖人角力於黑白戰場，水火難容也好，惺惺相惜也罷，到頭來總要拼個魚死網破。縱然浩南勝者為王，山雞猛龍過江，也不過是林懷樂力奪“龍頭棍”的老路，佔米仔那把揮向頭顱的鐵錘才是綠林秘笈：“踏馬江湖行，英雄兒女情。笑看生死能幾許，血染桃花又一枝。”

靜觀江湖風雲際會，像令狐沖那樣笑傲江湖者鳳毛麟角，大多數人為宿命所擺佈，歸宿被冥冥中的命運之神所掌握。早在1988年，王家衛就以其天生的曖昧感為《旺角卡門》營造了香港黑幫片罕見的宿命氛圍，在旺角街頭華哥和烏蠅兩個好兄弟雙雙斃命。同樣是發生在旺角的故事，《旺角黑暗》裡來福為了尋找未婚妻阿素，被同鄉老六欺騙偷渡到香港做了殺手，不知不覺中捲入黑幫仇殺和警察追捕的漩渦。他不斷地逃亡和躲避，卻在拂曉時分到路旁商店買東西時被警察認出並被意外擊斃，彰顯了小人物命運的無常。葉偉信的作品多以關注角*感和命運為特點，《爆裂刑警》表面上是惡警題材的暴力電影，實際上借不相識的人組成的大家庭講述一個共度時艱的故事，從反常混亂的悲劇世界裡捕捉到正常的人間溫情。《殺破狼》保持了《爆裂刑警》悲劇中的溫馨，以警方不能將黑社會大佬繩之以法為基點，將警匪雙方統統推上一條死路，不論是黑社會頭目王寶還是高階督察陳國忠、馬軍，都無法擺脫黑色悲情的宿命。

香港的江湖永遠瀰漫著死亡的氣息，不論是大哥還是馬仔，他們都深知“出來混，遲早是要還的”道理。《人在江湖》裡，阿七說：“我爸走的時候，我沒有流過一滴眼淚，因為我知道要在江湖生存是沒有眼淚這兩個字的……人在江湖，生死由命，早晚會輪到自己。”《濠江風雲》裡，身患鼻癌晚期的小廖說：“我們在道上混的，就沒想過長命百歲，美食我吃過，美女也擁有過，還有什麼可求呢？”《一個好爸爸》裡，李天恩也說：“十個古惑仔，九個衰到底，出來混的，都不會有什麼好下場。”年輕的時候，李天恩刀頭舐血搏出一片天地，自女兒喜兒出生後，他竭力掩飾自己身上的汙點，試圖放棄歪門邪道走上仁愛之途，只可惜最終還是被幫會所累，倒在毒販的亂槍之下。

《放逐》裡，阿火、阿泰、阿波和阿貓都是幫會中的一等殺手，他們因違背大佬旨意而被追殺。十字路口，觀音山上，面對無路可走的困境與渺茫前程，四個人讓硬幣決定自己的命運。不論怎麼選擇，最終還是在謝夫的酒店裡含笑垂下了男兒頭顱。《暗花》中光頭的耀東收放自如地拍打著皮球，告訴大家他的沉穩與自負；兇殘的阿深不相信一個從未露面的老人會主宰大局，以為自己掌握一切，實際一切都無法掌握，雙眼隱藏不住漸漸增多的焦慮與恐慌。阿深和耀東不斷地殺人，卻逃不過被殺的命運。老人