第362部分(第3/5頁)

克和華納兄弟也進一步加強了對於複製的管理，雖然上一次透過一些手段，將不利轉化為了有利，但不可能每次都有這樣的好運氣。

特別是華納兄弟方面，進一步完善了伺服器的安保措施，能直接接觸到影片完整版複製的人，更是縮小到了幾個相關部門負責人的範圍之內。

同樣，劇組當中，也只有杜克、查爾斯？羅文、安娜？普林茨和麥克？道森才能拿到所有的拍攝素材以及最後的剪輯完成版。

當然，後期製作的重點不是這些，加強安保只是讓後期製作順利進行的保障條件，杜克的主要工作還是在於完成初步剪輯以及其他一些製作工作。

尤其是剪輯，雖然說這種暗黑風的英雄類影片不是第一次出現，而且嚴格歸納起來《斯巴達三百勇士》也可以算到這種風格的影片中，但《黑暗騎士》更具備現實意義和市場號召力。（未完待續。。）

第六百一十五章　新的製作理念

“暗黑風格”，從字面上來看，就是又暗又黑的一種風格。

這個名詞來雖然相對於現在的主流電影來說，是觀眾相當陌生的，但是“暗黑電影”卻在電影圈裡蟄伏已久，在以前的電影圈裡，觀眾喜歡把類似的電影叫做表現主義、b級電影、哥特電影，或者是黑色電影。

說起來，杜克對於這種風格並不陌生，《駭客帝國》也具備這種風格。

要說“暗黑風格”的起源，其實很難去查證，因為從戈雅的黑畫系列繪畫、老勃魯蓋爾的《死神之凱旋》、薄伽丘的故事集《十日談》等等繪畫和文學作品中，就能找到“暗黑風格”存在的證據了。

只是在當時，這些內容並不被人稱為“暗黑”而已。

而在電影中，杜克開始後期製作的《黑暗騎士》無疑是代表，如果按照這種風格去翻閱好萊塢的歷史，不難發現早在《m就是兇手》、卡爾？西奧多？德萊葉的《吸血鬼》和f？w？茂瑙的《諾斯法拉圖》裡就有著“暗黑風格”的存在的元素。

更不用說那種刻意要展現窮街陋巷、人性險惡以及故意要把場景和故事放在黑色夜幕之中的黑色電影了。

在杜克眼中，暗黑風格和黑色電影一樣，只不過電影被強行分出的枝杈中的一個。

毫無疑問，曾經的克里斯托弗？諾蘭是暗黑風格的電影能真正進入主流電影圈的關鍵人物，暗黑風格甚至成為了高逼格的代名詞。

這種風格在超級英雄電影裡獨樹一幟，直接或者間接帶來了兩種趨勢——第一，在其反襯之下，諸如《復仇者聯盟》、《鋼鐵俠》這樣的走著主流商業大片風格的影片，顯得更為歡樂和爆米花化；第二。《黑暗騎士》為dc漫畫和華納兄弟帶來了深度和風格之後，致使整個dc宇宙都要遵循統一的風格和價值觀，所以《超人：鋼鐵之軀》也在某種程度上被迫加上了並不算太合適的“暗黑風”。

至於《蝙蝠俠大戰超人》，則在立項之初就確定了暗黑的基調。

想要實現這種風格，一是設定和拍攝，二是後期製作。

實際上。無論是杜克，還是曾經的諾蘭，拍攝《黑暗騎士》的時間大多是白天，想要實現畫面的暗黑風，後期製作至關重要。

雖然經歷過《駭客帝國》這種帶有哥特風的影片，但這種風格相對於杜克的後期製作團隊來說，還是比較陌生的，這也決定了後期製作的速度不會很快，而且杜克要在製作中嚴格把關。

沒有人天生就會精通各種風格的電影。即便是杜克也不例外，即便《開戰時刻》讓他和他的團隊積累了一定的經驗，他還是謹慎而細緻的掌控著後期製作的每一個環節。

想讓後期製作團隊遵循這種風格，首先就要明白暗黑風格的特點是什麼。

暗，指的是這些電影的