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這正是林子軒沒有拿出來的原因，等以後資金充足了，市場更為開放了再說。

第三百六十九章 主動性

徐靜蕾回到京城，加入到《臥虎藏龍》續集的拍攝之中。

時隔一年，再次扮演玉嬌龍這個角色，她有一種熟悉的陌生感。

在這部戲裡，玉嬌龍已經是一位母親，雖然仍舊囂張跋扈，性格不改，卻有了更多的人生閱歷，在處理事情上更有手段。

和她本人一樣，這一年多的時間讓她成長不少。

在拍《臥虎藏龍》的時候，徐靜蕾屬於被動接受的狀態，對於導演的要求，對於陳道明的指點，都是如此，這是在學校養成的習慣。

國內的學校採用的還是灌輸式的教學方法，這就導致學生的主動性太差。

好的演員不能僅僅被動接受，還要具有主動性，要思考這個角色我要怎麼演，而不是別人告訴我怎麼演，要有自己的想法。

當自己的想法和導演的要求出現偏差的時候，可以和導演協商。

像姜文和陳道明就是這樣的演員，他會告訴導演我覺得這樣演不錯。

於是，很多人就認為他們難搞，你老老實實的按照導演的要求拍戲就好了，弄這些亂七八糟的東西幹嘛，浪費大家的時間。

在影視圈裡，被動接受的演員佔大多數，具有主動性的演員不多。

或者是因為不想挑戰導演的權威，或者是覺得無所謂，反正是拿錢拍戲，怎麼拍都行。

徐靜蕾這一年來，如果說學到了什麼，那就是演員要有主動性，要主動的參與到角色之中，我覺得這個角色應該怎麼演。

在拍《臥虎藏龍》的過程中還不明顯，那畢竟只是一部武俠劇，發揮的空間不大。

到了拍《小城之春》的時候，她才有深刻的體會。

每次站在一旁，看著陳道明、王志文和俞飛鴻三人為了一個站位，一句臺詞不停嘗試的時候，她覺得這才是塑造人物。

田狀狀給了演員極大的發揮空間，他沒有說你應該怎麼演或者你不應該怎麼演，他只說了這個人物的基本狀態，你們自己覺得怎麼合適就怎麼來。

徐靜蕾剛開始不太適應，她扮演的戴秀雖說是個配角，出場的次數可不少。

這部戲畢竟就五個角色，還是生活在一座宅院裡，總是要碰在一起的。

戴秀天真爛漫，嚮往外邊的世界，傾慕從大城市回來的青年醫生，是個很單純的角色。

徐靜蕾覺得這個人物的內心沒有可挖掘的東西，只要配合好其他演員就行了，但張國立給她上了生動的一課。

張國立扮演的僕人老黃，戲份還沒有徐靜蕾多，可每次出場都有不一樣的感覺。

作為僕人，他對少爺忠心，為少奶奶惋惜，對家裡的客人照顧周到，盡到僕人的職責。

僅僅是忠心就有好幾種表達方式，耐心勸說，獨自嘆氣，為少爺熬藥，把藥渣倒在後門，從這些細節中，就能看出僕人的心意。

這就是表演的層次感，富有變化。

和優秀的演員合作能學到很多東西，尤其是在文藝片裡，演員的表演被放大，每一個神情都像是定格一樣，演的好不好觀眾一目瞭然。

所以，想磨練演技就拍文藝片，想賺錢就拍商業片。

徐靜蕾眼下還沒有太長遠的打算，她要過兩個月才畢業，畢業後應該會簽到好夢公司，成為好夢公司的一員。

林子軒和她談了未來的規劃，《臥虎藏龍》是其中的重點。

這部戲沒有意外的話會有上千萬美元的投資，導演很可能是臺灣的李桉，作為電影學院的學生，徐靜蕾自然知道李桉是誰。

那是一位在好萊塢獲得成功的華