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裔導演。

國內的電影人在談到好萊塢的時候往往是兩種態度，一種是渴望，不少導演都有沖奧的決心，想要拿到奧斯卡獎。

華國國內每年選送的奧斯卡最佳外語片幾乎都是那幾位大導演的作品。

張藝謀的影片入圍過奧斯卡，卻遺憾沒有獲獎。

還有一種是鄙視，看不起好萊塢商業電影，這有點吃不到葡萄說葡萄酸的意味。

總體來說，國內的媒體和圈內人都對奧斯卡抱有期待，演員都想到好萊塢轉一圈。

在八十年代，國內不少女演員前往好萊塢發展，就是一種證明。

李桉作為一位在好萊塢站穩腳跟的華裔導演，自然會引起關注，大家想弄明白他成功的要訣是什麼，為什麼他拍的片子能夠被老外接受。

有關李桉的研究這兩年在國內並不少見。

但大多數研究者把李桉的成功歸結到他在西方學習的電影知識上，認為咱們只要派學生到美國的電影學院學習，研究他們的電影製作模式，就可能複製李桉的成功。

這就有點一廂情願了，要是真那麼容易，國產電影早就有救了。

徐靜蕾清楚如果真是李桉來執導《臥虎藏龍》，對她來說既是一次機遇，也是一個挑戰。

她的優勢在於扮演過玉嬌龍這個角色，還有林子軒的支援，可到時候會不會由她來演玉嬌龍還很難說，李桉對她不滿意怎麼辦？

徐靜蕾看了《臥虎藏龍》電影版的劇本，在這個劇本里玉嬌龍的戲份減掉不少，增添了李慕白和俞秀蓮的戲份，三個人相當平均。

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